Excepciones normales: el Museo Jumex reabre sus puertas
Revista Nexos
7 de abril 2021
“En la segunda sala, llamada Intervenciones, las piezas de Francis Alÿs y Pia Camil interrogan el entorno de la zona metropolitana del Valle de México. La pieza de Alÿs, Untitled (1998) es una fotografía emblemática del horizonte urbano —un edificio de ladrillos anaranjados, un anuncio espectacular, una obra negra— intervenida con papel chino y trazados arquitectónicos de lápiz. Al lado, la fotografía aparece reproducida en un estilo rotulista. Mientras tanto, la obra de Camil, Espectacular Telón Pachuca I y II (2014), recrea los paneles verticales de los anuncios espectaculares de México a través de cortinas teñidas a mano, a velocidad preindustrial, en contraste con la rapidez con la que se suele ver los espectaculares.
Las obras surgen de contextos radicalmente diferentes dentro de la misma ciudad, con casi dos décadas de diferencia. Alÿs, que es de origen belga, vino a la Ciudad de México en 1986 y trabajaba como arquitecto en una organización de sociedad civil que apoyaba con la reconstrucción de la ciudad después del temblor de 1985; Camil nació en 1980, llegando a la mayoría de edad en un momento de hiperconsumismo y una apertura crítica al turismo global. A pesar de esto, las obras de ambos artistas simultáneamente celebran las infinitas vicisitudes hechas a mano de la megalópolis, y al mismo tiempo —quizás contra viento y marea—, encuentran algo de sentido y tranquilidad en él.”
Revista Nexos
7 de abril 2021
“En la segunda sala, llamada Intervenciones, las piezas de Francis Alÿs y Pia Camil interrogan el entorno de la zona metropolitana del Valle de México. La pieza de Alÿs, Untitled (1998) es una fotografía emblemática del horizonte urbano —un edificio de ladrillos anaranjados, un anuncio espectacular, una obra negra— intervenida con papel chino y trazados arquitectónicos de lápiz. Al lado, la fotografía aparece reproducida en un estilo rotulista. Mientras tanto, la obra de Camil, Espectacular Telón Pachuca I y II (2014), recrea los paneles verticales de los anuncios espectaculares de México a través de cortinas teñidas a mano, a velocidad preindustrial, en contraste con la rapidez con la que se suele ver los espectaculares.
Las obras surgen de contextos radicalmente diferentes dentro de la misma ciudad, con casi dos décadas de diferencia. Alÿs, que es de origen belga, vino a la Ciudad de México en 1986 y trabajaba como arquitecto en una organización de sociedad civil que apoyaba con la reconstrucción de la ciudad después del temblor de 1985; Camil nació en 1980, llegando a la mayoría de edad en un momento de hiperconsumismo y una apertura crítica al turismo global. A pesar de esto, las obras de ambos artistas simultáneamente celebran las infinitas vicisitudes hechas a mano de la megalópolis, y al mismo tiempo —quizás contra viento y marea—, encuentran algo de sentido y tranquilidad en él.”
Caroline Eaton Tracey writes about art, literature, environment, and migration in the US Southwest, Mexico, and the borderlands between the two. She speaks and works in English, Spanish, and Russian.
Currently, Caroline is the Climate Justice Fellow at the High Country News and an editor-at-large Zócalo Public Square. Her reporting appears in n+1, the Atlantic, the Nation, and elsewhere, as well as in Spanish in Mexico’s Nexos. Her reportage about migrant death in South Texas won the 2019 Scoundrel Time/Summer Literary Seminars nonfiction contest, and she was recently awarded the 2022 Waterston Prize for Desert Writing.
Caroline’s personal essays appear in the Kenyon Review Online, Full Stop, New South, and elsewhere. “A River Passes By Here” was runner-up in the 2020 Financial Times/Bodley Head essay contest and “The Ephemeral Forever” won Ruminate Magazine’s 2021 VanderMey Nonfiction Contest. Her art writing has appeared in Nexos, Variable West, SFMOMA’s Open Space, and Burlington Contemporary.
Caroline holds a PhD in Geography from the University of California, Berkeley. She lives with her wife, Mexican architect and sculptor Mariana GJP, between Tucson, Arizona and Mexico City.
She is currently seeking representation for her manuscript SALT LAKES, which combines personal narrative, ekphrasis, and scientific writing to provide a new, queer perspective on climate change in arid environments, and preparing a book proposal about the effects of US border and migration policy in Mexico.
Ask her about sugar beets.
Currently, Caroline is the Climate Justice Fellow at the High Country News and an editor-at-large Zócalo Public Square. Her reporting appears in n+1, the Atlantic, the Nation, and elsewhere, as well as in Spanish in Mexico’s Nexos. Her reportage about migrant death in South Texas won the 2019 Scoundrel Time/Summer Literary Seminars nonfiction contest, and she was recently awarded the 2022 Waterston Prize for Desert Writing.
Caroline’s personal essays appear in the Kenyon Review Online, Full Stop, New South, and elsewhere. “A River Passes By Here” was runner-up in the 2020 Financial Times/Bodley Head essay contest and “The Ephemeral Forever” won Ruminate Magazine’s 2021 VanderMey Nonfiction Contest. Her art writing has appeared in Nexos, Variable West, SFMOMA’s Open Space, and Burlington Contemporary.
Caroline holds a PhD in Geography from the University of California, Berkeley. She lives with her wife, Mexican architect and sculptor Mariana GJP, between Tucson, Arizona and Mexico City.
She is currently seeking representation for her manuscript SALT LAKES, which combines personal narrative, ekphrasis, and scientific writing to provide a new, queer perspective on climate change in arid environments, and preparing a book proposal about the effects of US border and migration policy in Mexico.
Ask her about sugar beets.
Caroline Eaton Tracey escribe sobre el arte, la literatura, el medioambiente y la migración en México, el Suroeste de Estados Unidos y la frontera entre ellos. Habla ingles, español y ruso.
Actualmente, Caroline cubre justicia climática para la revista High Country News y colabora como editora en Zócalo Public Square. Sus artículos aparecen en n+1, The Nation y The Atlantic, entre otros lugares. En español escribe frecuentemente sobre la frontera norte para Nexos. En 2019, un artículo suyo sobre el fallecimiento de migrantes en el desierto del sur de Texas ganó el premio de no ficción de Scoundrel Time/Summer Literary Seminars, y in 2022 ganó el Premio Waterston por Escritura del Desierto.
Sus ensayos aparecen en Kenyon Review Online, Full Stop y New South, entre otros lugares. “Aquí Pasa Un Río” ganó segundo lugar en el premio de ensayo Financial Times/Bodley Head de 2020; en 2021 “Lo Efímero, Para Siempre” ganó el concurso de no-ficción VanderMey de Ruminate Magazine. Sus reseñas y ensayos sobre el arte han aparecido en Nexos, Variable West, Open Space (plataforma del Museo de Arte Moderno de San Francisco) y Burlington Contemporary.
Caroline es Doctora en Geografía de la Universidad de California–Berkeley. Vive con su esposa, la arquitecta y escultora mexicana Mariana GJP, entre Tucson, Arizona y la Ciudad de México.
Actualmente está buscando publicar su manuscrito de no-ficción lírica sobre lagos salados y preparando una propuesta para un libro sobre los efectos de la política migratoria/fronteriza de Estados Unidos en México.
Pregúntale sobre betabeles.
Actualmente, Caroline cubre justicia climática para la revista High Country News y colabora como editora en Zócalo Public Square. Sus artículos aparecen en n+1, The Nation y The Atlantic, entre otros lugares. En español escribe frecuentemente sobre la frontera norte para Nexos. En 2019, un artículo suyo sobre el fallecimiento de migrantes en el desierto del sur de Texas ganó el premio de no ficción de Scoundrel Time/Summer Literary Seminars, y in 2022 ganó el Premio Waterston por Escritura del Desierto.
Sus ensayos aparecen en Kenyon Review Online, Full Stop y New South, entre otros lugares. “Aquí Pasa Un Río” ganó segundo lugar en el premio de ensayo Financial Times/Bodley Head de 2020; en 2021 “Lo Efímero, Para Siempre” ganó el concurso de no-ficción VanderMey de Ruminate Magazine. Sus reseñas y ensayos sobre el arte han aparecido en Nexos, Variable West, Open Space (plataforma del Museo de Arte Moderno de San Francisco) y Burlington Contemporary.
Caroline es Doctora en Geografía de la Universidad de California–Berkeley. Vive con su esposa, la arquitecta y escultora mexicana Mariana GJP, entre Tucson, Arizona y la Ciudad de México.
Actualmente está buscando publicar su manuscrito de no-ficción lírica sobre lagos salados y preparando una propuesta para un libro sobre los efectos de la política migratoria/fronteriza de Estados Unidos en México.
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