Excepciones normales: el Museo Jumex reabre sus puertas
Revista Nexos
7 de abril 2021
“En la segunda sala, llamada Intervenciones, las piezas de Francis Alÿs y Pia Camil interrogan el entorno de la zona metropolitana del Valle de México. La pieza de Alÿs, Untitled (1998) es una fotografía emblemática del horizonte urbano —un edificio de ladrillos anaranjados, un anuncio espectacular, una obra negra— intervenida con papel chino y trazados arquitectónicos de lápiz. Al lado, la fotografía aparece reproducida en un estilo rotulista. Mientras tanto, la obra de Camil, Espectacular Telón Pachuca I y II (2014), recrea los paneles verticales de los anuncios espectaculares de México a través de cortinas teñidas a mano, a velocidad preindustrial, en contraste con la rapidez con la que se suele ver los espectaculares.
Las obras surgen de contextos radicalmente diferentes dentro de la misma ciudad, con casi dos décadas de diferencia. Alÿs, que es de origen belga, vino a la Ciudad de México en 1986 y trabajaba como arquitecto en una organización de sociedad civil que apoyaba con la reconstrucción de la ciudad después del temblor de 1985; Camil nació en 1980, llegando a la mayoría de edad en un momento de hiperconsumismo y una apertura crítica al turismo global. A pesar de esto, las obras de ambos artistas simultáneamente celebran las infinitas vicisitudes hechas a mano de la megalópolis, y al mismo tiempo —quizás contra viento y marea—, encuentran algo de sentido y tranquilidad en él.”
Revista Nexos
7 de abril 2021
“En la segunda sala, llamada Intervenciones, las piezas de Francis Alÿs y Pia Camil interrogan el entorno de la zona metropolitana del Valle de México. La pieza de Alÿs, Untitled (1998) es una fotografía emblemática del horizonte urbano —un edificio de ladrillos anaranjados, un anuncio espectacular, una obra negra— intervenida con papel chino y trazados arquitectónicos de lápiz. Al lado, la fotografía aparece reproducida en un estilo rotulista. Mientras tanto, la obra de Camil, Espectacular Telón Pachuca I y II (2014), recrea los paneles verticales de los anuncios espectaculares de México a través de cortinas teñidas a mano, a velocidad preindustrial, en contraste con la rapidez con la que se suele ver los espectaculares.
Las obras surgen de contextos radicalmente diferentes dentro de la misma ciudad, con casi dos décadas de diferencia. Alÿs, que es de origen belga, vino a la Ciudad de México en 1986 y trabajaba como arquitecto en una organización de sociedad civil que apoyaba con la reconstrucción de la ciudad después del temblor de 1985; Camil nació en 1980, llegando a la mayoría de edad en un momento de hiperconsumismo y una apertura crítica al turismo global. A pesar de esto, las obras de ambos artistas simultáneamente celebran las infinitas vicisitudes hechas a mano de la megalópolis, y al mismo tiempo —quizás contra viento y marea—, encuentran algo de sentido y tranquilidad en él.”
Caroline Eaton Tracey writes about environment, migration, art, and literature in the US Southwest, Mexico, and the borderlands between the two. She speaks and works in English, Spanish, and Russian.
Caroline’s reporting appears in the New Yorker, n+1, the Atlantic, and elsewhere, as well as in Spanish in Mexico’s Nexos. In 2022-2023 she was the climate justice fellow at High Country News. In 2022 she was awarded the Waterston Prize for Desert Writing and in 2023 she received Columbia University’s Ira A. Lipman Fellowship in Journalism and Human and Civil Rights. She is also an editor-at-large at Zócalo Public Square.
Her essays appear in the Kenyon Review Online, Shenandoah, New South, and elsewhere. “A River Passes By Here” was runner-up in the 2020 Financial Times/Bodley Head essay contest and “The Ephemeral Forever” won Ruminate Magazine’s 2021 VanderMey Nonfiction Contest. Her art writing has appeared in Nexos, SFMOMA’s Open Space, and Burlington Contemporary, and her book reviews appear in the European Review of Books and the Nation.
Caroline holds a PhD in Geography from the University of California, Berkeley. She lives with her wife, Mexican architect and sculptor Mariana GJP, between Tucson, Arizona and Mexico City.
She is currently seeking representation for her manuscript SALT LAKES, which combines personal narrative and science journalism to provide a new, queer perspective on climate change in arid environments, and a book proposal about the US-Mexico borderlands.
Ask her about sugar beets.
Caroline’s reporting appears in the New Yorker, n+1, the Atlantic, and elsewhere, as well as in Spanish in Mexico’s Nexos. In 2022-2023 she was the climate justice fellow at High Country News. In 2022 she was awarded the Waterston Prize for Desert Writing and in 2023 she received Columbia University’s Ira A. Lipman Fellowship in Journalism and Human and Civil Rights. She is also an editor-at-large at Zócalo Public Square.
Her essays appear in the Kenyon Review Online, Shenandoah, New South, and elsewhere. “A River Passes By Here” was runner-up in the 2020 Financial Times/Bodley Head essay contest and “The Ephemeral Forever” won Ruminate Magazine’s 2021 VanderMey Nonfiction Contest. Her art writing has appeared in Nexos, SFMOMA’s Open Space, and Burlington Contemporary, and her book reviews appear in the European Review of Books and the Nation.
Caroline holds a PhD in Geography from the University of California, Berkeley. She lives with her wife, Mexican architect and sculptor Mariana GJP, between Tucson, Arizona and Mexico City.
She is currently seeking representation for her manuscript SALT LAKES, which combines personal narrative and science journalism to provide a new, queer perspective on climate change in arid environments, and a book proposal about the US-Mexico borderlands.
Ask her about sugar beets.
Caroline Eaton Tracey escribe sobre el medioambiente, la migración, el arte y la literatura en México, el Suroeste de Estados Unidos y la frontera entre ellos. Habla ingles, español y ruso.
Sus artículos aparecen en The New Yorker, n+1 y The Atlantic, entre otros lugares. En español escribe frecuentemente para la revista Nexos. En 2022-2023, cubría la justicia climática para la revista High Country News. En 2022 ganó el Premio Waterston por Escritura del Desierto y en 2023 recibió la beca Ira A. Lipman de periodismo de derechos humanos y civiles de Columbia University. También colabora como editora en Zócalo Public Square.
Sus ensayos aparecen en Kenyon Review Online, Shenandoah y New South, entre otros lugares. “Aquí Pasa Un Río” ganó segundo lugar en el premio de ensayo Financial Times/Bodley Head de 2020; en 2021 “Lo Efímero, Para Siempre” ganó el concurso de no-ficción VanderMey de Ruminate Magazine. Sus reseñas y ensayos sobre el arte han aparecido en Nexos, Open Space (plataforma del Museo de Arte Moderno de San Francisco) y Burlington Contemporary, y sus reseñas literarias en European Review of Books y The Nation.
Caroline es Doctora en Geografía de la Universidad de California–Berkeley. Vive con su esposa, la arquitecta y escultora mexicana Mariana GJP, entre Tucson, Arizona y la Ciudad de México.
Actualmente busca publicar su manuscrito de no-ficción sobre los lagos salados y está preparando una propuesta para un libro sobre la zona fronteriza México-Estados Unidos.
Pregúntale sobre betabeles.
Sus artículos aparecen en The New Yorker, n+1 y The Atlantic, entre otros lugares. En español escribe frecuentemente para la revista Nexos. En 2022-2023, cubría la justicia climática para la revista High Country News. En 2022 ganó el Premio Waterston por Escritura del Desierto y en 2023 recibió la beca Ira A. Lipman de periodismo de derechos humanos y civiles de Columbia University. También colabora como editora en Zócalo Public Square.
Sus ensayos aparecen en Kenyon Review Online, Shenandoah y New South, entre otros lugares. “Aquí Pasa Un Río” ganó segundo lugar en el premio de ensayo Financial Times/Bodley Head de 2020; en 2021 “Lo Efímero, Para Siempre” ganó el concurso de no-ficción VanderMey de Ruminate Magazine. Sus reseñas y ensayos sobre el arte han aparecido en Nexos, Open Space (plataforma del Museo de Arte Moderno de San Francisco) y Burlington Contemporary, y sus reseñas literarias en European Review of Books y The Nation.
Caroline es Doctora en Geografía de la Universidad de California–Berkeley. Vive con su esposa, la arquitecta y escultora mexicana Mariana GJP, entre Tucson, Arizona y la Ciudad de México.
Actualmente busca publicar su manuscrito de no-ficción sobre los lagos salados y está preparando una propuesta para un libro sobre la zona fronteriza México-Estados Unidos.
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